如果说影视的内在文化有国界，那影视镜头语言下的艺术则无分国界的适应于全球。
《希望》里的这个立体镜头，在当初北影放映时就震惊了全体师生，如今放在戛纳的展映现场，无一例外的也让在场的外国人为之惊叹。
查泽雷按捺下心中的极度惊讶，低头在笔记本电脑上忙作观影记录。
他把方才的观影随笔删除了，无效镜头？拖沓剧情？这些通通不存在。
如果没有这些“无效镜头”，眼前这个立体镜头的震撼度将会下降一个档次。
“这是没有后期合成的组合式一镜到底的运镜。”旁边的同伴感叹道。
“嗯。”查泽雷连连点头，镜头是一镜到底还是后期合作，对于身为导演的他们来说一目了然。
他回想刚刚的镜头，在文档中作观影报告：【这是一个一镜到底的组合镜头，开始于一个定场镜头，垂直拍摄“墙上”的门，体现出门在“墙上”的正常感观。】
定场镜头，指的是一个场景情节的开始或结束时，镜头里只出现一个定格的小画面，画面里可以是人是道具，主要体现画面主体的反转特殊性。
就比如眼前的《希望》，一个定场镜头告诉观众墙上有一扇门，一扇很普通的门。
所有观众都认为，男女主终于找到出口的时候，镜头再作别的运动，告诉了观众这扇门原来在地上。
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